Eleusis

La hipoxia (bajos niveles de oxígeno) nos afecta a todos, pero aún más a las azafatas que se encuentran realizando resucitación cardiorrespiratoria, porque deben estar arrodilladas sobre el tórax de la víctima y realizando 30 compresiones, con dos respiraciones, a 100 contracciones por minuto.

Baja presión

En un vuelo internacional, la cabina de los pasajeros está presurizada a una altitud equivalente a los 2200-2400 metros. A esa altura, Ciancio indicó que se produce un fenómeno llamado hipoxia hipobárica: con la disminución de la presión barométrica, se reduce proporcionalmente la presión parcial del oxígeno circulante en el organismo. Eso, aseguró, "nos pasa a todos" en un avión.

"Con la hipoxia hipobárica, se compromete la salud del rescatador y la de la víctima", concluyó el equipo formado por el comité de la FAC, la bioquímica Alicia Rodríguez, el rescatista Marcelo Rinaldi (Cruz Roja Argentina) y Liliana de la Riva, primera comisaria de a bordo de Aerolíneas Argentinas. Rinaldi, De la Riva y los doctores Oliveri, Ciancio y Gustavo Digiovan trabajaron dentro de la cámara hipobárica, donde se recreó el ambiente de altura.

*En el estudio, primero se probó la efectividad de la RCP al nivel del mar. Luego, durante un vuelo simulado en la cámara (a 2400 metros de altitud) y por último, con las modificaciones que demostraron darle la máxima efectividad a la reanimación. Fueron suministro de oxígeno puro (1,2 litros por minuto) vía una sonda nasal a la azafata durante las maniobras; uso de un balón autoinflable (ambú) con mascarilla para darle asistencia respiratoria a la víctima, y uso del desfibrilador, si correspondía.

*Esas sencillas modificaciones hicieron que el rescatista tuviera una saturación de oxígeno del 96% y una frecuencia cardíaca de 98 latidos por minuto durante toda la RCP, y que el corazón de la víctima recuperara su capacidad contráctil con óptima llegada de oxígeno a la corteza cerebral frontal.

No puedo explicar de
dónde vino aquella certidumbre, pero cualquiera que fue-
se la premonición o percepción extrasensorial que me in-
vadió al ver aquella expresión  en sus ojos, supe que lleva-
ba una pistola y que dentro de tres o cuatro segundos iba
a meter la mano derecha en el bolso para sacarla.
Fue uno de los momentos más sublimes y excitantes
de mi vida. Me encontraba  medio paso por delante de la
realidad, unos centímetros más  allá de los confines de mi
propio cuerpo, y cuando sucedió aquello, exactamente
de la misma manera en que lo había previsto, sentí como
si la piel se me hubiera vuelto transparente.

Ya no ocupa ba espacio, me fundía en él. Lo que me rodeaba también
estaba dentro de mí, y para ver el mundo sólo tenía que
mirar en mi interior.
Ya empuñaba el arma. Era un pequeño revólver platea-
do con la culata de nácar, la mitad de grande que las pis-
tolas de fulminantes con las que jugaba de niño. Cuando
se volvió hacia mí levantó el brazo y, al final de aquel bra-
zo, vi que le temblaba la mano.
No soy yo, dijo ella. Yo no  hago cosas así. Pídame que
la guarde y lo haré. Pero tenemos que irnos ya.

 Era la primera vez que me apuntaban con una pistola
y me maravillé de lo cómodo que me sentía y con qué na-
turalidad aceptaba las posibilidades del momento.

De El libro de las ilusiones. Paul Auster.

El hombre no tiene una sola y única vida,
sino muchas, enlazadas unas con otras, y ésa es
la causa de su desgracia.

CHATEAUBRIAND

Con una nutrida asistencia de artistas y representantes del quehacer cultural mexicano, la muestra El Atlas de Borges inició su gira latinoamericana en la Ciudad de México, engalanada desde el 1° de enero para la conmemoración de su Bicentenario y el Centenario de la Revolución. La exposición ya recorrió 11 ciudades europeas y fue visitada por más de 600.000 personas. En el primer semestre de este año llegará a Tokio, Japón, cuna cultural de la heredera del extraordinario escritor y presidenta de la Fundación Jorge Luis Borges, María Kodama.

Son 130 imágenes del álbum de los viajes que el autor de El Aleph y Kodama realizaron por 20 ciudades de todo el mundo. De París a Estambul, de Ginebra a Creta, de Filadelfia a Roma, la pareja anduvo por sitios enigmáticos, ciudades históricas, espacios ancestrales, llevando a cabo actividades inolvidables. Por ejemplo, un paseo en globo y un itinerario por el inextricable laberinto de Creta.

Este año, El Atlas de Borges, cuyas fotografías tomadas por María Kodama se enriquecen con textos del escritor argentino, estará también en Lima, Perú; San Pablo, Brasil, y llegará a Buenos Aires justo cuando en la penúltima semana de abril, en forma concomitante con la apertura de la Feria del Libro, se realice en Buenos Aires la II Bienal Borges-Kafka, que da continuidad al primer encuentro realizado el año último en Praga, cuna del autor de El proceso . Precisamente, si en la Argentina se conoció la obra de Franz Kafka en una traducción incomparable fue gracias a Jorge Luis Borges.

http://lamesombras.blogspot.com

http://deoncevaras.blogspot.com

Daniel Amiano 
LA NACION 

Anteayer, a los 91 años, murió Jerome David Salinger en su casa de Cornish, New Hampshire, donde se había recluido en los años 60 para alejarse de todo contacto con la vida pública. Fue uno de los escritores norteamericanos más importantes del siglo XX. Su novela breve El guardián entre el centeno ( The Catcher in the Rye ) es un clásico que deslumbró generación tras generación desde que fue editada en 1951, y que por varias décadas fue de lectura obligatoria en las escuelas de su país.

La noticia de la muerte de Salinger se conoció a través de un comunicado de Matt, el hijo del autor, difundido por su representante literario, Phyllis Wesberg.

J.D. Salinger fue un mito viviente que no se rindió a las fanfarrias del éxito. De hecho, la única entrevista que concedió, por vía telefónica, fue en 1974 a The New York Times para explicar, justamente, que no quería que se entrometieran en su vida. Solía decir que el segundo dote de un escritor era mantener su privacidad.

Demandó constantemente a quienes editaban sus libros sin autorización ("Prefiero pasar dos horas en el sillón de un dentista que un minuto en el despacho de un editor", dijo); hacía destruir las copias ilegales de sus obras; la única foto que se le tomó en la madurez lo muestra en el intento de agredir al fotógrafo; hizo que quitaran su retrato de sus libros; impidió que llevaran ilustraciones en tapa, y se negó a leer las críticas a sus trabajos.

El último caso judicial en el que participó fue hace menos de un año, para impedir la publicación en los Estados Unidos de una "continuación" de El guardián..., escrita por el sueco Fredrick Colting con el nombre de 60 years later: Coming Through the Rye ( 60 años después: recuperándose del centeno ). Años antes había demandado a Ian Hamilton, autor de En busca de J.D. Salinger , a quien le impidió reproducir las cartas que le había enviado y sólo pudo citarlas.

-¿Cuándo te das cuenta de que lo tuyo es la poesía?

-Con este amigo Marcelo, a los 17, merodeaba por revistas literarias. Había un grupo de poetas que andaban por los 23, incluso habían publicado; se reunían en un café, les presentábamos poemas ¡y siempre desaprobaban los míos! Entonces un día dije esto no puede ser, tan malo no soy. Escribí uno y se lo atribuí a un poeta hebreo del siglo XII. Llegué al café y les dije "Miiiren, traje este poema; no sé si lo quieren leer..." "Sí, sí, cómo no." Se deshicieron en elogios. Ahí me di cuenta de varias cosas y de la más importante: lo único que vale es la escritura. Nada más. Me di cuenta de la vanidad que rodea a toda esta historia.

-Hablando de la utilidad de la poesía se dice que sirve para "levantar mujeres". ¿Vos le diste ese uso alguna vez?

-Cuando tenía 9 años. Quería enganchar a una vecinita de 11 y yo le mandaba poemas de Almafuerte como si fueran míos.

-¿Y?

-No pasaba nada, entonces dije bueno voy a escribir yo.

-¿Y?

-Nada, pero yo seguí. Me consta que hay gente que ha usado mi poesía. Yo escribí un poema que se llama "Ofelia" y que empieza diciendo "Esta Ofelia no es la prisionera de su propia voluntad...". Un día me invita un cubano, en México, a una fiesta, y voy con mi mujer. Se acercan dos mujeres a saludarla y me dice una: "Le quiero presentar a mi esposo, porque después va a contarle algo". Y viene el tipo y me cuenta: que él primero había conocido a la amiga de su mujer, la que estaba ahí con ella, y le había enchufado el poema con su nombre, suponete, Patricia: "Esta Patricia no es la prisionera...". La cosa no caminó. Después conoció a la que fue su mujer, no sabía que eran amigas, y le enchufa el poema: "Esta Carolina no es la prisionera...". Ja, otra que me pasó fue una vez que justo salió un libro de Benedetti y uno mío, entonces nos hicieron una entrevista radial, pero en un café. Nos piden que cada uno lea un poema. Él leyó el suyo; yo, el mío, de amor. Termina la entrevista. Se me acerca una chica y me dice: "¿Ese poema es suyo?". Digo sí. "¡Hijo de puta!" "Mire, disculpe, el poema no será muy bueno pero yo soy un hombre decente." "No -me dice-, hijo de puta el novio que tuve, que me lo mandó como que era de él."

-A veces uno no puede usar ni su propio poema.

-Pero a mí eso me alegra, porque ¿quién dice que la poesía no sirve, que la poesía es inútil? Además, en el siglo II un filósofo chino, no me acuerdo el nombre, decía que todo el mundo habla de la utilidad de lo útil, pero nadie repara en la utilidad de lo inútil.

-Volvamos al eterno "para qué sirve la poesía".

-Ésa es una pregunta que se hizo, sobre todo, Hölderlin: ¿para qué poetas en estos tiempos mezquinos y miserables?

-Justamente.

-Sí, justamente.

-La abundancia de poetas abonará la teoría de las compensaciones.

-Mirá, los poemas son botellas al mar que por ahí llegan a la playa de un alma.

-Un alma, nada menos.

(Viene el café. Es el momento de mostrarle a Gelman aquellas dos fotos. "Te las traigo sin ánimo de andar nostalgiando." Las mira y cabecea: "¿Pero esto es pa´ reprocharme la vejez?". Las fotos tienen pulso. Mediados de los años 60: la escena sucede en Mendoza, al oeste del paraíso. Alberto Patiño Correa (galerista, casado con Pampa Mercado, cuñado de Tununa) invita a Mendoza a Juan Gelman, Paco Urondo, Tata Cedrón y dos músicos más. Para presentar Madrugada, un disco con poemas de Gelman y tangos de Cedrón. En aquel encuentro apunté para una crónica palabras de Urondo: "Nos guste o nos reviente, no hay poesía regular o pasable; ser buenos muchachos no alcanza, no sirve para esto".

Frag de la entrevista al poeta Juan Gelman (Arg) La Nación.

EL CAIRO.- Las reliquias encontradas en un templo griego recientemente descubierto en Alejandría y dedicado a una diosa demuestran cómo las deidades egipcias eran aún veneradas por los conquistadores griegos posteriores, según dijeron ayer los arqueólogos.

El templo de la reina Berenice, esposa de Tolomeo III, que data del tercer siglo a.C., fue descubierto junto a 600 estatuas en la zona de Kom el-dikka de la ciudad mediterránea, según informó el Consejo Supremo de Antigüedades de Egipto.

Además de esos hallazgos de la era griega, una gran colección de estatuas de Bastet, la antigua diosa egipcia de protección de la maternidad, fue localizada junto a otras en bronce y cerámica de deidades egipcias, como Harpócrates y Ptah, lo que indica que las creencias religiosas egipcias continuaban siendo influyentes.

Las ruinas de ciudades, palacios y barcos de la era faraónica y grecorromana yacen conservados en los alrededores de Alejandría, uno de los lugares de excavación más ricos del Mediterráneo.

Los restos del templo, de 60 metros de altura y 15 de ancho, son la primera muestra de la ubicación del barrio real de Alejandría, dijo Mohamed Abdel Maqsud, que dirigió la excavación arqueológica.

También se descubrió una base de una estatua de granito de un alto cargo durante el gobierno del rey Tolomeo IV (205-222 a.C.), que se cree que se erigió para celebrar la victoria de Egipto sobre los griegos durante la batalla de Rafia, en el 217 a.C.

Berenice (269-221 a.C.) fue una hija del rey macedonio Magas de Cirene, en la actual Libia. Su padre quería casarla con Ptolomeo III, pero tras la muerte de su padre, su madre, la reina Apama, decidió que se casara con el príncipe macedonio Demetrio. Sin embargo, Demetrio fue víctima de una intriga palaciega antes de tener hijos con Berenice, que fue la que lo mandó matar. Finalmente, Berenice se casó con Ptolomeo III, durante cuyo reinado se erigieron varios templos en Egipto.

Zahi Hawas, arqueólogo en jefe de Egipto, dijo que el templo podría haber sido usado más tarde como cantera, dado el gran número de bloques de piedra faltantes. Vasijas de arcilla y cisternas de agua romanas también fueron localizadas en diversas áreas de la excavación. La conquista romana se produjo en el 30 a.C.

La Alejandría moderna se construyó directamente encima de las ruinas de la ciudad clásica y muchos de sus grandes templos, palacios y bibliotecas siguen enterrados.

Agencias AP, Reuters y DPA